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网上有关“艺用解剖的内容简介 ”话题很是火热，小编也是针对艺用解剖的内容简介寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题 ，希望能够帮助到您 。
罗伯特·贝弗利·黑尔是美国著名美术教育家。《向大师学绘画·艺用解剖》是罗伯特·贝弗利·黑尔编写的教材。这本书在美国产生了广泛的影响 。中国青年出版社独家购买了本书在中国的出版权 。本书以近百幅西方美术大师的作品为例 ，翔实而生动地讲授艺用人体解剖学。本书有很高的学术价值，又通俗易懂 ，是艺术院校学生 、美术爱好者的好教材 ，是艺术院校教师教学的工具书 。
本书的目的在于向艺术专业的学术艺术解剖学在大师们的人体素描中的实际运用 。象《向大师学绘画·基础素描》一样，本书亦编造了100幅优秀的人体素描。对每一幅作品黑尔都就大师是如何处理身体的特殊部分作了分析 。这样 ，学生可以马上看出大师们是如何运用解剖学知识去解决人体素描中出现的问题的 。
速写人物线的结构与技巧
伦勃朗·马尔曼松·里因 (Rembrandt Harmenszoon van Rijn ）
荷兰画家 （1606年7月15日 - 1669年10月4日)
欧洲17世纪最伟大的画家之一 ，也是荷兰历史上最伟大的画家。台湾简称为林布兰特 。
伦勃朗生于荷兰莱顿，父亲是磨坊主 ，母亲是面包师的女儿 ，他们共有九个孩子 。
伦勃朗14岁进莱顿大学；17岁去阿姆斯特丹向历史画家拉斯特曼学画；1627年21岁时已经基本掌握油画 、素描和蚀刻画的技巧并发展了自己的风格，回家乡自己开画室招徒作画 ，期间画了许多自画像；1631年离开莱顿去阿姆斯特丹 ，30年代就成为阿姆斯特丹的主要肖像画家。他的肖像画风格人物安排具有戏剧性，深深打动人心，他以神话和宗教故事为题材的作品供不应求 。他对戏剧很感兴趣 ，经常利用如同舞台高光的亮色描绘在阴暗背景下的人物 。50年代后 ，他的画更为宽阔有力，利用迭色使画面更加有立体感。
从40年代开始 ，他经常到乡村漫步和作画 ，创作了许多反映大自然的素描和版画，风格质朴。1661年是他作画最多的一年 ，1663年以后就作画较少 ，结交了许多中下阶层的市民，眼界更为开阔 ，技巧更为成熟 ，创造力达到顶峰 。
伦勃朗和他的妻子生有4个孩子，只有最小的一个存活 ，但他妻子在生孩子后不久去世 ，他和女仆住在一起，女仆为他生了一个女儿，为此受到教会的正式谴责为“罪恶的生活 ” 。由于他为了画画经常采购大量的衣物和绘画工具 ，从不计较财产 ，所以很快就到了破产的边缘。1669年他在贫病中去世，身边只有女儿陪伴 ，死后葬在西教堂一个无名墓地中 。
伦勃朗一生留下600多幅油画 ，300多幅蚀版画和2000多幅素描，几乎画了100多幅自画像 ，而且几乎他所有的家人都在他的画中出现过 。
伦勃朗最有名的是《夜巡》。这是一幅无价的珍品 ，但却也因为这副画，使得伦勃朗陷入了一个窘迫的境地 。
17世纪的荷兰 ，是一个绘画风潮泛滥的时代 ，但当时的绘画主要是为市井各种阶层做肖像画，故雇主的满意与否是一个画家能否成功的关键 。这个时候 ，荷兰有一个成功的画家伦勃朗。伦勃朗早年得志 ，当时他的画在荷兰十分的受欢迎，故而生活十分优越 。伦勃朗的妻子是一个没落贵族的女儿，为了维持家庭的体面 ，伦勃朗购买了一幢很大的房子 ，也供给妻子几个兄弟无度的挥霍 。
1642年，班宁柯克连长和手下民兵16个人每人出了100盾请伦勃朗画一幅集体像。伦勃朗没有像当时流行的那样把16个人都摆放在宴会桌前 ，画出一幅呆板的画像 ，而是自己设计了一个场景，仿佛16个人接到了出巡的命令 ，各自不同的在做着准备 。这幅画采用强烈的明暗对比画法 ，用光线塑造形体，画面层次丰富 ，富有戏剧性 。从任何地方来看 ，都是一幅绝对的杰作，这就是以后最为著名的《夜巡》。但是 ，粗俗的民兵们不干了 ，大家都是出了100盾，为什么有人在画中那么明显，而自己却要隐身在后面。民兵们要求画家重新画一幅肖像 。可是出于一个画家的艺术感出于坚持自己的艺术主张和创作方法 ，伦勃朗坚持不重新画一幅 。这件事情闹的整个阿姆斯特丹沸沸扬扬 ，打这以后，就再也没有人找伦勃朗来画集体肖像了 ，而在这个艰苦的过程中 ，伦勃朗的妻子为他生下一个儿子后，去世了。
那幅《夜巡》被民兵们带回去之后 ，因为太大无法挂在门厅里面就自行把周遍裁掉 ，使得整幅画丧失了原有的平衡 。而挂这幅画的大厅是烧泥炭明火取暖的，泥炭的灰在画上落了厚厚一层煤灰 ，使得整幅画色彩变得黯淡 ，以至于18世纪的时候人们认为这个原本是白天的场景是在夜晚进行的，从而给他取名《夜巡》 。这幅画在阿姆斯特丹国立博物馆有着自己独立的房间 ，当我们凝视的时候 ，仿佛感到画布上有生命在流动...
伦勃朗是一个为了绘画可以不顾一切的人，当他走进画室，也许就连着几个星期对外界不闻不问完全投入到了绘画中去 ，为了照顾自己的儿子 ，伦请了一个没有什么文化的年轻村妇来做保姆，后来又和她生了一个孩子。这下子整个阿姆斯特丹都兴奋了 ，他们认为这是一个丑闻 ，这是一种通奸，整个小市民阶层陷入了一个有机会对高贵的灵魂泼脏水而兴奋的境地 ，每个人都在看好戏 ，每个人都在对画家进行嘲笑，而加尔文教派的牧师也开始谴责那个村妇 ，这下一场更猛烈的风暴爆发了 。再也没有人上门请伦勃朗来作画了 ，只有各种债主开始上门讨债 。伦勃朗的生活从此陷入了困顿之中。
伦勃朗晚年生活困难，家产被拍卖 ，油画作品买主不多 ，只有宗教题材的蚀刻版画还有人订制 。其中一幅取名《100荷币版画》的作品，就是依其售价而定名的 。一个高贵的灵魂就此沉沦，荷兰画派自此也开始没落。
人体比例是以头长为单位计算的 。人体通常为七个半头长 ，比例如下：
1．颏底到乳头连线= 乳头连线到脐孔=1头长
2．大转子到膝关节= 膝关节到脚根= 2头长
3．两肩距离= 2头长
手部结构包括腕、掌 、指三部分 。腕部连接手与前臂。腕部骨骼与手的其他骨骼连在一起 ，筑成一块体积，腕和手一起活动。前臂的背面 、腕、掌 、指呈“降阶式” 。要注意腕部在运动中的形状变化 。手部的比例为：
正面手掌长：正面手的中指长=4∶3
头部的三停五眼
●眼的头部的二分之一处。眼长= 两眼间距离= 鼻宽 。
●三停：发际线至眉线= 眉线至鼻底线= 鼻底线至颏线 。
●五眼：如图所示。从头部左边外办轮廓到左眼外眼角的宽度= 左眼宽度= 两眼间距离的宽度= 右眼宽度= 右眼外眼角到头部右边轮廓的宽度 。
根据头部解剖构造 ，以几何形概括头部形状 。这些几何形之间的构造及组合便是头部基本形体结构 ，首先我们可以将头部理解为一个长方形六面体，也可将头的上部理解为圆球体 ，颜面理解为梯形。
五官的刻画对形象塑造很重要 。速写中的五官画法 ，与较长时间的素描写生相比较有其自己的特点，速写主要是以线来刻画五官 ，作画时要集中精力看准对象的五官大小位置及个性特征 ，放笔直取，抓住结构 ，达到既反映个性特征 ，又生动传神的效果 。
面部肌肉的收缩作用，使外形起着微妙的变化，从而产生出各种表情。表情变化多半体现在口角 、眼角和眉宇之间 。在刻画表情时要注意这些关键部位的变化 。
·以线条为主的速写
由于考生追求不同,有的线刚健,有的线柔弱,有的线拙笨,有的线流畅;有的画家的线条注重素描关系,以粗的、实的 、重的 、硬的线表现物象的前面及突出的地方,以细的、虚的 、轻的 、软的线起后退、减弱的作用;有的画家则只是用粗细较重均同的线,不考虑细微的空间关系,用线的透视位置来决定形体的前后。
以线条为主的速写有时也并不完全排斥点和面,有些画家常喜用一些点来活跃画面 ，用一些面(色调)来辅助形体。
以线条为主的速写要讲究：
1.用线要贯连、整;忌断 、忌碎 。
2.用线要中肯 、朴实;忌浮、忌滑 。
3.用线要活泼 、松灵;忌死 、忌板。
4.用线要有力度、结实;忌轻飘 、柔弱 。
5.用线要有变化 、刚柔相济,虚实相间 。
6.用线要有节奏、抑扬顿挫 、起伏跌宕。
当然,画速写时不可能将这诸多原则都顾到,往往容易顾此失彼,一追求结实就容易呆板,追求活泼又容易飘浮,这都是正常的.需多年的练习,方可达到技艺精湛的地步 。
·以明暗为主的速写·
运用明暗调子作为表现手段的速写,适宜于立体地表现光线照射下物象的形体结构其长处有强烈的明暗对比效果,可以表现非常微妙的空间关系,有较丰富的色调层次变化,有生动的直觉效果,它适于学习油画 、版画专业的学生掌握 。
做为速写来要求,它要描绘的明暗色调当然要比素描简洁得多.所以明暗的五个调子中,基本只需要其中的明面,暗面和灰面三个主要因素就够了.要注意明暗交界线 ，并适当减弱中间层次,在以明暗为主的速写中,因为常常省去背景,有些地方仍离不开线的辅助,有些明面的轮廓线大都是用线来提示的。
以明暗为主的速写,除了抓住物象的光影明暗这一因素外,还要注意到物象固有色这一因素.初学者在速写中,应该灵活地运用明暗调子关系和物象的固有色,不要僵死地处理 。
在以面为主的速写中,是以运用黑白规律来经营画面的.黑白做为一种表现手段，常用的几种明暗表现方法形成独特的审美趣味,所以对于初学者除了了解明暗规律外,也有必要了解一些黑白配置的比例法则 。
明暗表现方法:
①黑白要讲究对比。要注意黑白鲜明,忌灰暗 。
②黑白要讲究呼应,要注意黑白交错,忌偏坠一方 。
③黑白要讲究均衡,要注意疏密相间,忌毫无联系。
④黑白要讲究韵律,要注意起伏节奏,忌呆板。
以明暗为主的速写．有三种比较常用的明暗表现方法:
1、用密集的线条排列.可以画得准确.
2, 用涂擦块面表现,可以画得生动而鲜明.
3 、用密集的线条和块面相结合表现,能兼顾两者之长 。
4 、用毛笔蘸墨汁大面积的涂抹.并可有浓淡深浅变化 。
几种比较常用的明暗表现方法:
·线条与明暗结合的速写·
例如,遇到对象有大块明暗色调时 ，用明暗方法处理,结构、形体的明显之处,则又用线条刻划,有线有面,这种方法画人画景都很适宜.又如,当画一个人时,头部至全 身所有的衣纹、轮廓都用各种不同的线条画出,面部明暗交界处及人体各关节部位,又可以用明暗法加以皴擦.
再如:当一张画面上有景有人时,也可采用线面结合的方法.后面的景物深的地方,几乎全用明暗法以块面画出,但前面的人物则又以线条表现,以大块的面来衬托出 前面的人.景和人的姿态都很突出(还可以人体用明暗 、服饰用线条)。
画时要注意以下几点：
<1>可适当减弱物体由光而引起的明暗变化,适当强调物体本身的组织结构关系,有重点 。
<2>用线条画轮廓,用块面表现结构,注意概括块面明暗 ，抓住要点施加明暗,切忌不加分析选择地照抄明暗 。
<3>注意物象本身的色调对比,有轻有重,有虚有实,切忌平均,画哪哪实，亮部勾线 暗部涂面
线的运用
①线的穿插
表现好线与线之间的穿插和呼应关系 ，是使画面富有节奏感的重要因素。同时 ，线的穿插呼应关系和透视关系对表现物象的空间感 、层次感起着重要的作用 。不同方向的线的组织穿插，给人前后方向感是不一样的 ，它可以直接表现物体的透视方向 。但速写又不同等于线描 ，如果每一处的刻画都象线描一样那么注意衣纹，线与线之间的穿插呼应又失去了速写富有节奏、流畅淋漓的韵味。
②线的取舍提炼
速写训练中 ，基本形肯定之后 ，对于线的处理应注意以下几点：“衣纹线 ”应注意忌平行，注意疏密对比，体现结构 。“结构线 ”要准确 ，贴皮肤处要实一点 ，线要准 。“惯性线”刻画时不要画得太多，且不宜画得太重。
③线的对比
在速写中 ，通过对比发现物体形体比例 、透视关系的正确与否 。而速写中强调在形体比例 、动态、透视等几方面准确的前提下 ，利用和强调线的对比，通常有以下几种对比手法：
线的曲直对比 、线的浓淡对比 、
线的虚实对比、线的长短对比 、
线的疏密对比 、线的粗细对比 。
④关于结构
速写的目的在于培养正确的观察方法及严格的造型能力。写生者必须具备扎实、熟练的人体解剖知识 ，这样在写生中才能做到游刃有余 ，人体的内部结构是没有变化的，变化的只有随着人体运动的动态 、衣纹等。因此 ，线的运用与结构有着密不可分的关系 ，表现方法要为表现结构服务 。
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