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包括如何和牌 、胡牌 、、碰、等 。只有了解了规则，才能更好地制定策略 。 克制下家：在麻将桌上，克制下家是一个重要的策略。作为上家 ，你可以通过控制打出的牌来影响下家的牌局 ，从而增加自己赢牌的机会。 灵活应变：在麻将比赛中，情况会不断发生变化 。你需要根据手中的牌和牌桌上的情况来灵活调整策略 。比如 ，当手中的牌型不好时 ，可以考虑改变打法，选择更容易和牌的方式。 记牌和算牌：记牌和算牌是麻将高手的必备技能 。通过记住已经打出的牌和剩余的牌 ，你可以更好地接下来的牌局走向 ，从而做出更明智的决策 。 保持冷静：在麻将比赛中，保持冷静和理智非常重要。不要因为一时的胜负而影响情绪 ，导致做出错误的决策 。要时刻保持清醒的头脑 ，分析牌局，做出佳的选择 。
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就是笔筒 。
笔筒是文房用具之一 。为筒状盛笔的器皿，多为直口 ，直壁 ，口底相若，造型相对简单 ，没有大的变化。笔筒产生的年代已不可考 ，三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》：“取桑虫负之于木空中，或书简笔筒中 ，七日而化 ”。其所说笔筒是否为今日笔筒 ，不得而知 。从目前传世品来看多为明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不见有宋元笔筒 。明屠隆《文具雅编》：“湘竹为之 ，以紫檀乌木棱口镶座为雅 ，余不入品 ”。明文震亨《长物志》：“笔筒，湘竹 ，栟榈者佳” 。故有笔筒为晚明之物一说 ，但查宋无名氏《致虚杂俎》：“羲之有巧石笔架，名‘扈’；献之有斑竹笔筒 ，名‘裘钟’皆世无其匹” 。似乎笔筒的年代应起码推至宋代。由于此系文化史范畴 ，故这里不加以论述 。
古代笔筒的介绍
玉双管式笔插
明，高21.9cm ，大口径5.5－6cm ，小口径4.5－4.7cm 。清宫旧藏。
笔插青玉制，色略暗 。形制为竹节及桃桩相连式 ，竹节略高 ，内空，其外有小竹枝、灵芝相附 。桃桩与竹节相并，内空 ，其外有桃枝 、桃叶及果实 ，一桃枝伸展，连于竹节之上 ，桃桩下部饰兰花之花叶。
笔插是文房用品 ，管内可插笔或其它物品 。明代，室内陈设及文房用品中多有此类作品 。笔插取竹 、桃、兰 、芝之形 ，以象征君子之德。此作品造型高低错落 ，生动逼真，是明代玉器中的精品。
竹雕骑士笔筒
清初 ，高13.1cm ，口径7.2cm，底径8.2cm 。
笔筒圆体 ，镶嵌牛角质底 ，三矮足 。筒身去地浅浮雕一武士纵马奔驰的情景。骏马四蹄掀动，武士挺身回首，双手捧瓶倾倒 ，水流下注 。马蹄四周以浅阴线刻烟尘烘托声势 ，颇显精彩 。此作竹雕纹饰线条洗练，人物与骏马动态准确 ，如武士的手指 、衣纹、襆头 、双脚等局部处理亦颇具匠心。
竹雕梅花笔筒
清晚期 ，高10.4cm，筒径10.3cm 。
笔筒圆体 ，略扁 ，色近深红，口沿内倾 ，三矮足 。器表浅浮雕折枝梅花。在浮雕的枝干及花朵之内又以阴刻及去地浮雕等技法凸现物象的立体感 ，风格于疏犷中不乏细致之处 。器身有阴刻行书五言律诗一首：
数萼初含雪，孤标画本难 。
香中别有韵 ，清极不知寒。
横笛和愁听 ，斜枝依杖看 。
朔风如解意，容易莫摧残 。
竹雕人物笔筒
清初，高11.6cm ，筒径6cm。
笔筒圆体 ，口微侈，三矮足。器身下部浮雕一老者袒腹斜坐 ，酒瓮倾倒 ，似畅饮的点滴不遗 。老者右臂搭酒瓮，左手举蒲扇 ，眯眼嘬唇 ，酒意正酣，人物神态刻画得生动幽默 。构图场景集中 ，有大片留白却很好地突出了主题。器身另一面有阴刻行书题铭：
昨夜群仙宴蓬岛 ，霞浆潋滟春光好 。
寻常一醉三千年，洞口桃花犹未老 。
黄杨木雕笔掭
清 ，高6.5cm ，长8.7cm。清宫旧藏 。
器形稍扁，圆雕折枝叶片一枚，两侧边缘翻卷 ，一侧镂雕叶柄弯转叠压 ，一侧浮雕小蝉伏于其上，玲珑可爱 ，正面阴刻叶脉数条 ，背面则以浅浮雕棱线呼应，构思巧妙 。器背面尚有阴刻楷书题铭：以虫鸣秋 ，何为寂寂 ，金风其凉，独解止息。
笔掭雕刻圆润轻巧 ，打磨光洁 ，有象牙般的肌理，刻画物象生动自然 ，是黄杨木雕文房器物中的佳品 。
竹雕笔筒养护有道
新收的笔筒最好不要用水洗 。老笔筒在乡下的老房子里一传就是几代人 ，其表面的包浆和白皮物质，是经受多年的自然因素 、温湿度、特定的房屋条件，由竹肌内生出的霉化物 ，一旦年久 ，这种霉化物的变化达到极限，就会坚实地附着在笔筒竹肌表面 ，对笔筒有很好的保护作用。笔者试验证明：经过水洗的和未用水洗的笔筒 ，同样在温度25℃至35℃ 、相对湿度在20％至25％ 、不通风的条件下观察，用水洗过的生霉长毛、开裂且易回潮 ，而用大小秃头排笔清理后 ，未经水洗的.笔筒，既不生霉 ，也不开裂（见图） 。此外 ，年代久远民间传世的竹雕笔筒，其附着物已生根 ，要清洗掉必须加适量的肥皂水 ，这样很伤老包浆，而枣红色的老包浆既是历史岁月的见证，又有很好的手感和美感 ，洗过的笔筒尽管上核桃油 ，仍然显得干涩 。但经清洗后上核桃油的笔筒，不易生虫。是否需要水洗 ，应视具体雕件而定。对必须要清洗的 ，清洗时尽可能不要损伤竹肤 。
要用带壳的生核桃炸专用保护油，不要用炒过的核桃仁炸油 。带壳核桃炸出的油沉积物少 ，且含有一定水分 ，不燥，故不伤笔筒。熟核桃仁炸的油燥气大 ，抹上晾干后 ，笔筒易开裂 。因老笔筒的大多数主人历代均有保养，所以 ，上油时只需用食指轻沾一点 ，以指尖肤面有油为度，将油抹在另一掌心，两手搓匀后 ，双手持笔筒把玩 ，即可达到养护目的 。油不可多，多了易回潮。
此外 ，切忌用各种刀具修刮笔筒上的附着物 ，这对雕件的原貌和品相都有影响 。笔者从杂志的上，就看到有的雕件用刀修刮过的痕迹 ，看上去虽然干净 ，它已不再是作品的原有风格 。不要涂抹任何油漆和化学色料。专业书上虽有上漆一说，其利弊应该斟酌 。老雕件本身有沉积多年的保养油和把玩的汗沁 ，上漆后很难干 ，虽能确保雕件不开裂，但这样做也就不会形成竹子由自然色变产生的美感 。
有条件的收藏者 ，可将藏品放在玻璃罩内密封保管。如无恒温措施 ，为避免玻璃产生的高温导致雕件开裂，平时可丢一个纸坨在笔筒内，它有调节干湿度的作用 。也可以放一两把木柄鬃刷 ，毛向上 ，它可以散发笔筒内的热量 。木制把柄有吸潮散热的作用，连阴雨天一定要取出。另一方面 ，由于长期密封 ，一旦接触空气或风吹，就易造成开裂。采用此种方法保管 ，能确保恒温 ，并定期把玩几下 。
最好制作专用的木质内格子柜保管 。专用保管柜气温在20℃至35℃，相对湿度在35％至40％时 ，下部放瓷器或其他物品 ，离地1米放竹雕件。如气温过燥过高，可在室内放钵水 ，或放几本书于柜内 。如收藏者住楼上 ，夏季过于干燥时，可放半杯水在格子上，但雕件与水杯要保持一定距离 ，要经常检查 ，没必要时及时取出 。也可采用放旧报纸的方法，但报纸的回潮力较强 ，不宜多。并且要经常把玩和检查 ，特别是每年六七月梅雨季节要常看，发现长毛 ，及时用鬃刷清除 。
文竹人物题诗方笔筒
文竹人物题诗方笔筒 ，清晚期，通高14cm ，长7.2cm ，宽7.2cm 。
笔筒四方式，通体包镶文竹 ，嵌红木底座 ，四足。在筒身相对的两面以阴刻技法各刻画一人物：一为文士，背向立，戴高巾 ，斜持拐杖 ，伛偻腰身，容颜虽只是侧面 ，但可见须髯及胸 ，抿唇凸颌，颇显龙钟老态 。衣袂轻飏 ，似有微风吹动 ，极为生动 。衣纹繁复，线条如屈铁 ，有陈老莲笔意。另一面为一渔人 ，正向立，粗服跣足 ，手扶斗笠 ，钓竿倚于肩上，挺身扬首，面含微笑 。两相对比 ，意味深长 。筒身其余二面均阴刻题铭。一为楷书：“昔苍颉创业 ，翰墨作用，书契兴焉。夫制作上圣立宪者莫先于笔 ，详原其所由 ，究察其成功，铄乎焕乎 ，不可尚矣 。庚子四月苍溪王竹民刊 。 ”及“王勋 ”篆书小印。相对一面为行书：“雕镌精巧 ，似辽东之仙物；图写奇丽，笑蜀郡之儒生 。和卿题 。”
此器风格清隽 ，书画皆有可观 ，文竹镶嵌及阴刻技法尤为精妙，是不可多得的文房佳品。
黑漆镶文竹人物纹方笔筒
黑漆镶文竹人物纹方笔筒
黑漆镶文竹人物纹方笔筒 ，清 ，高14cm，口径12.4cm 。清宫旧藏 。
笔筒直角正方形，四角下设象牙足。通体髹黑光漆 ，外壁四面以文竹镶嵌纹饰 ，边饰连续回纹，中央单线方形开光内饰高士图 ，四面人物各异 ，有倚石读书者，有伫立沉思者 ，有席地扶书简者 ，有把玩灵芝者，均长衣阔袖 ，清高雅逸 。
此器纹饰简洁 ，文人格调极浓 。黑漆地上嵌饰的文竹线条清晰醒目，风格独特 ，韵味清雅高古。
文竹方笔筒
文竹方笔筒 ，高15cm，口、足边长12cm 。清宫旧藏 。
笔筒近似立方体，壁稍厚 ，浅方足 ，内外均贴饰浅色竹簧，作并排竹竿纹。其纹饰简单 ，却耐人寻味。竹节以几何化的`“∽ ”纹表示 ，各根竹竿的节数不等，“∽ ”纹的方向呈规律性的变化 ，错落有致 ，形成节奏感与动态感，加之修胎讲究 ，竹节处均微微突起 ，竹节间则稍稍低凹，起伏均匀 ，令竹簧不显轻薄 ，增添了立体感 。
此笔筒竹簧片粘贴紧密，拼接细致，过渡圆融 ，色泽温润 ，有类牙 、玉，尽显独特韵味 。在清中期宫廷工艺追求繁缛富丽的风潮中 ，能出现这种技艺精湛 、以简驭繁、风格清新的作品 ，实属难能可贵。
文竹嵌玉炕几式文具盒
文竹嵌玉炕几式文具盒，清中期 ，通高28.5cm ，长30.1cm，宽13.2cm 。清宫旧藏 。
文具盒通体包镶文竹。台座为长方几式 ，正背面均嵌贴龟背莲花锦地纹 。四足 ，正面设小屉五，错落为高低二层 ，下层中间隔有空洞 ，洞饰镂雕花牙 。每屉均装铜钮，钮上配挂蝠形白玉片，以便于抽拉。
较高的座面上立一木座方瓶 ，瓶身亦包镶文竹 ，并贴深色蕉叶纹 、卐字不断头纹等为饰 。瓶分4节，可拆分成3层小盒 ，各层均以子母口相合 ，瓶口部即为盖 。瓶口内斜插如意，肩部嵌白玉兽首衔环耳。方瓶旁为一木座椭圆盒 ，贴饰缠枝莲纹 ，盖顶镶嵌青玉蟠螭饰件 。
较低的座面上置一书函式二层盒 。盒盖面阴刻卐字纹地，上嵌玉书签 ，饰青玉雕蟠螭及染牙丝穗玉佩。盒壁仿书口处粘贴竹丝以象征书页之相叠状 ，颇生动。
此作工艺精益求精，造型多变而富装饰意味 ，展现了文竹工艺独特的美感 。
文竹镂空嵌玉方笔筒
文竹镂空嵌玉方笔筒 ，清中期，高13.8cm，边长9.4cm 。清宫旧藏。
笔筒方体 ，底附四矮足 。筒身每面中央均有镂空长方形区域 ，镶嵌一青白玉玉板为饰，周围镂雕变体蟠螭勾连纹 。
笔筒器形极为工整 ，线条横平竖直 ，镂空处虽缝隙狭小，但文竹包镶一丝不苟 ，通体几乎不见接缝痕迹。文竹表面的色泽 、肌理等都处理得细腻入微 ，加之其上又施以浅浮雕，乍看直似黄杨木雕刻而成 ，由此可见清中期文竹工艺的高超水平 。此器的玉石镶嵌与文竹工艺结合得恰到好处 ，秀骨清像，格调高雅 。
文竹贴花方水丞
文竹贴花方水丞 ，清中期 ，高2.9cm，口径3.4cm，底径6cm。清宫旧藏 。
水丞作四方抹角马蹄式 ，凸口 ，方唇，平底 。通体包镶文竹为饰 ，口边、足缘及转折棱线处均镶贴深色竹簧。器身每面中央饰变体几何纹样 ，抹角处过渡的四条窄面则于下部饰如意云头纹 。
此器形制乖巧可人，色泽淡雅 ，为同类制品中较为突出者 。
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